【香港電影大年？台灣電影潰敗？】從香港電影成功回望台灣電影低潮

【香港電影大年？台灣電影潰敗？】從香港電影成功回望台灣電影低潮 今年香港電影是否為大年？筆者尚覺得不能稱為大年，但確實是比台灣電影優秀，在產量方面香港電影雖僅略多於台灣電影一些，但品質上卻是部部精品，從杜琪峰《三人行》到子弟兵的《樹大招風》，又或《一念無明》、《點五步》、《老笠》，到傘運題材《亂世備忘》、《九月二十八日‧晴》（在此先不論也有極其差質的港產片），香港電影今年的出色絕非偶然，反是這杜琪峰創建的「鮮浪潮」，利用「十年」磨一劍的成果。 《樹大招風》劇本都磨了近三年半之久，許學文、歐文傑都曾獲「鮮浪潮」最佳電影、黃偉傑也拿過最佳攝影；《點五步》的陳志發也曾參與「鮮浪潮」，並獲得電影發展局補助下而製作，也籌備將近三年；《亂世備忘》的陳梓桓更是都有在「鮮浪潮」嶄露頭角。 黃進更不用說，從《三月六日》一路與陳楚珩到《一念無明》，當中自己也導了《Good Take》中的《GOOD TAKE》一片（《打開我天空》也是新導演短片電影集，筆者也曾針對兩部短片電影集討論香港電影市場趨勢），而在電影中的空鏡攝影也是《十年》五位之一的黃飛鵬所掌鏡。 今年香港電影的成功，是「鮮浪潮」在十年所醞釀積累的一股力量，如今爆發顯現出來，說是結合傘運氣焰也好，說是反映出香港人社會心病，但每部電影卻相對都體現出導演自身對香港的情懷融於電影中，敢做敢為，敢夢敢想，成績有目共睹。 而為何不能成大年，比起過去更多香港電影的輝煌，今年只能算是一波能量釋放的小高峰，多數皆為新導演低成本或嘗試作品，在品質完整度或細節上尚不能稱近年港產片的頂峰，或是在明後年維持這股氣勢。在合拍片當道下，在眾多導演北上之下，正如黃進所言，這群新導演掌握了傳承的命脈，也在今屆金馬嶄露頭角。 所以，台灣電影潰敗嗎？筆者認為或許是時間不足，香港電影也曾有低潮，這在第48屆劉德華以《桃姐》獲頒男主角後，也曾說道香港電影的低潮。對筆者而言，在二十世紀後的港產片低潮屬於2013年到2015年之間，尤其在去年因《踏血尋梅》的突出，甚至也感受到其他電影較無競爭力的情形。 筆者也或許在香港電影這段低潮期間略有失望，當商業片掛帥、當賀歲片層出不窮卻也玩不出新意，當老舊題材一再被重拍，也在技術面落漆，確實也對香港電影的未來感到徬徨。而反觀當年的港產疑慮，也何曾不是現今台灣電影的困境？ 回到時間問題，今年台灣電影或許最能代表的是《再見瓦城》和《一路順風》，其他長片相對差強人意，又是台灣電影的警訊嗎？但我們應該問電影會永遠一直如此高峰嗎？不應是低谷再翻身的磨練嗎？香港電影也曾有低谷，甚至也都有人才培育的隱憂，這一點在去年《十年》獲獎的金像獎過後，梁家輝的訪談中都能聽見，也直至現今都有演員老化的斷層（從第35屆金像獎入圍名單就能顯而易見，尤其男主角項目）。 沒錯，要的只是時間，正如「鮮浪潮」的十年爆發，而相對同性質的台灣「金穗獎」也何嘗不能看見當中新導演的潛力呢？或在金馬創投、北影工作坊、雄影短片都能眼見這些新導演成為未來台灣電影的棟樑，甚至台灣所擁有栽培人才的資源已比香港多出許多。如只單用今屆得獎賽果，或相比去年戰績的輝煌，而失去對台灣電影的信心，除了大師的追隨外，不是更要注重這些新秀的栽培嗎？ 況且今年在名單中台灣更是拿了五項，似乎沒人記得李屏賓的攝影、林強的配樂、趙思豪的美術，也忘記第一屆增設動畫短片徐國峰《缺乏名字的場所》。這些優秀的技術都是電影的環節，又豈能只用大獎衡量一個產業的興衰？而說台灣電影5項很慘？那似乎也都忘記過去在第49屆和第51屆金馬獎只拿2項的窘境。 香港電影在今年金馬的成功，從入圍到得獎絕非偶然，許多事情皆有因才有果。「鮮浪潮」也絕非立即見效，筆者不敢斷言未來香港電影就再此起飛，面對合拍片強壓港產片，也在大公司投資與低成本製作之下，獨立出品的港產片生存困境其實都比台灣電影困難許多。 但既然香港電影可以做出成績，台灣電影又未嘗不可呢？ 【延伸閱讀】 從《十年》成功反觀短片集電影熱潮 ：《GOOD TAKE》與《打開我天空》：http://goo.gl/EVobWC （圖為《一念無明》之劇照）