《愛情，突如其來》─ 跨越心中柵欄
《愛情，突如其來》Over The Fence
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導演： 山下敦弘
編劇 : 高田亮、佐藤泰志
主演 : 小田切讓、蒼井優、松田翔太、滿島真之介、北村有起哉
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《愛情，突如其來》─ 跨越心中柵欄
每個人心中都有一條跨不過的界線，或許因世俗而保守，也因過往記憶而禁錮自己。這條界線，也就是心中一直翻越不過去的藩籬。正如《愛情，突如其來》的英文片名「Over The Fence」一樣，情感，始終不會說來就來，而是要真正跨越心中那道柵欄，方能眼見幸福的模樣。
「盲目地工作，然後邁向死亡。」
白岩雖努力工作，卻也在工作中迷失自己，在被妻子拋棄後，而豎起了婚姻的高牆，甚至不願以人交流或進一步了解，家庭不去聚會間的隔閡，與岳父只剩單向書信的溝通，就算在影像上無極大的衝擊顯示傷痕，卻揭露白岩面無表情下的淡淡哀愁。
相反，聰表面上的開朗個性，卻只是一再掩蓋她不為人知／不想讓人知道的生活／秘密。對聰來說，她有三個棲息之處，一是白天工作維持生計，隱藏自己卻又嚮往自由的遊樂園員工；二是夜晚成為灑脫不羈、性格怪異浮誇，「很好上」的酒店小姐；而三才是卸下假面後，躲進象徵避風港的家，且渴望真愛的脆弱靈魂。這也是當白岩越過聰的界線後，才眼見聰想洗盡所有不潔，撕下所有標籤，只願被小小的真愛擁抱。
「你說你的人生被摧毀了，我是破壞的那一方。」
但比起聰，白岩卻相對保守，他的界線必然是手上依然緊戴的婚戒，心中依然留有過往的傷痕。曾經因忙於工作而疏忽家庭，現在要從失業中慢慢起步，白岩卻再也不想重啟過往之路，讓事業與愛情雙線並行，所以他始終與聰維持著相近卻又遙遠的距離。他寧願過著日復一日平淡的生活，空檔聊個天抽根菸，休息時間練習著棒球，下班便買便當回家，但直至與聰接觸後，白岩似乎逐漸打開了心房。
他明白了「自由」的真理，所謂自由，也就是離開這束縛／禁錮自己的心牢，也就是他對於妻子的所為，在沒有解釋與彌補下，白岩只一直沉浸於自己的愧疚之中，只是缺少將一切說出口的機會。而對聰而言，她的柵欄反而是逃脫「生活」的標籤，在工作與瘋癲舉止的偽裝下，解藥僅是一份被重視的「真愛」。
他們都是籠中之鳥，雖都渴望自由，但卻不是急於找到出口的出走與逃避，這也就是為什麼白頭鷹不願飛出籠中，牠就像白岩與聰一樣，大可以遠離現有停滯絕望的狀態，但同樣地跨過柵欄，卻也少了一份說服自己／生活的理由與契機。
《愛情，突如其來》所富含的情緒相當多元，會讓筆者聯想到西川美和的《漫長的藉口》，在挫折使然下，角色藉由不同的行為舉止來淡化／掩飾自己內心的傷口；偶爾還牽帶一點《怒》對於社會底層的絕望反噬，縱然情緒的展現沒有太大張力，也無像《陽光只在這裡燦爛》以極端的死亡對比陽光的希望性，卻依然眼見背後所乘載的重擔。
而這一點其實又更似於《安曇春子行蹤不明》，從落魄中找尋到宣洩的出口，因社會標籤／世俗的既定偏見，讓每個人的生活都失去了該繼續向前或突破的重心／鑰匙。就像白岩的同事中，大學生因被標籤所侷限而引發的心理疾病；或中年人就算投入再職訓練所，依然無法擺脫不被重用的社會現實；又或只身在訓練所中趾高氣揚的主管，每個角色都在利用外表的身分包裝內心的脆弱。
山下敦弘的《愛情，突如其來》是函館三部曲之三，但它卻與早前兩部熊切和嘉的《海炭市敘景》與吳美保《陽光只在這裡燦爛》相當不同。這三部曲雖沒有續集的關聯，卻都有情感與生活上的牽繫，皆在探視底層人民的苦悶。相比於繁華忙碌的東京，在函館第一級產業衰退，只剩觀光業的支撐，居住此地的居民相對延伸了漂泊的焦躁感。雖能感受電影中所散發漫無目的地悠哉，卻也相對慢慢顯露出對於生活的迷茫與不知去向，而當隨著時間堆積後，壓力之下也形成對於人生與未來的絕望。
比起《海炭市敘景》的樸素苦悶、《陽光只在這裡燦爛》的悲苦絕望，前兩者皆於影像／色彩上展現出掙扎思緒的強烈對比。但《愛情，突如其來》相對給予舒服灰階的色調去描摹生活，雖是白描生活的日復一日，但對於未來的徬徨性卻依然潛藏在舒適的影像中。
在外表底下埋藏的界線（柵欄），也是電影中的最緊要的命題，在片中的每個角色，不只是小田切讓飾演的白岩，或蒼井優飾演的聰，每個角色都在掩飾自己真正的情緒假裝堅強，而當打破這假面，也成為突破一切、釋放自己的關鍵。
正如《愛情，突如其來》，傷痕淡化需要的就僅是時間，每個傷口都在等到適當的良藥藉此修復再次重新出發。如同片中不停示意的白頭鷹叫聲，當我們隨著群鳥飛翔的空景，意識到自由的天空，但此時我們仍處於籠中之鳥的視角。什麼時候才能自在地毫無顧忌？又是何時才能拋下束縛重新接納生活與愛情？
就像有一句話曾說到：「重點不在於是否擊到球，而是珍惜每一次揮棒的瞬間」，沒有人知道下一球會是什麼，但卻會在不經意下，擊出一支突如其來的愛之全壘打。
2016.12.22 國賓長春
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