【第51屆電視金鐘獎淺談】金鐘「罵」很大：「狼王子」的「吳恥」反擊
【第51屆金鐘獎淺談】金鐘「罵」很大：「狼王子」的「吳恥」反擊
第51屆金鐘獎甫於昨日落幕，本屆主題為「新媒體、新世代」，由三立電視製作的頒獎典禮，可說是非常落漆，小至頒獎人言詞，大至典禮進行，都讓今年金鐘顯得十分尷尬。而今年金鐘更不免其然的在典禮前戰火滿天，筆者姑且笑稱今年金鐘或許是個「狼王子」的「吳恥」反擊，就讓我們一起細數今年金鐘「罵」很大。
本屆災星：5566、吳宗憲、龍劭華、黃嘉千+夏克立、高勝美、畢書盡、李天柱
一、 紅毯之亂
今年紅毯主持人由納豆和Lulu，很明顯能看出納豆在紅毯上數度被Lulu氣勢壓過，或許在觀禮者們訪談還算節奏有佳。不過今年紅毯卻是流程大亂走，車子中每每出來的人都與主持人口中的不一樣，當然這不是主持人的錯，而是背後製播單位的疏失，縱使主持人能即時透過聲音知悉流程變動，但依舊錯誤百出。甚至許多重要嘉賓卻都在廣告間走過或受訪，卻都未在電視播出，像是重要入圍者《紫色大稻埕》的訪談刪減，或離奇讓吳思賢（小樂）獲得較長時間訪問，都令人有捧自家人嫌疑（MTV與三立+華劇大賞）。（當然，有人疑問廣告時間為何要走，走過三金紅毯現場的筆者，能說廣告時間，如都會有人在走，但多數是觀禮者並不是重要人物）也當然，每年紅毯為了控時，許多在該時段內沒有上紅毯的大咖也無法接受訪談，但仍歸根於典禮流程無法控時且精確把關的弊病。
二、 開場之荒
本屆開場真是令人尷尬至極，「5566不能亡」的終極合體固然是最令觀眾吸睛之處，但這開場表演卻只將典禮冷卻到低點。大家想看的5566或許是可以唱歌有互動的5566，卻換來一個只透過聲光不停舞動且毫無血肉的舞蹈做為開場，著實讓人不知所云。再者，5566大可能跳著高峰時期的紫禁之巔，甚至能勾起觀眾對於當年對偶像劇的熱潮與回憶，然而，他們卻在開場選擇《我難過》，《我難過》雖然是個話題，但卻更適合擺在金曲的大回憶。更令人尷尬的是，5566大合體不僅沒有勾起觀眾的熱潮，反而用開場大走音潑給觀眾一桶大冷水，甚至僅僅只唱一首….只能說，對於金鐘，開場如此，真的是「我難過」。
三、 主持人之恥
筆者笑稱或許今年是「吳宗憲的金鐘獎」不是「台灣的金鐘獎」，今年金鐘儼然只是給金鐘50怒氣沖天的吳宗憲，一個金鐘51回來玩的概念，而這個玩，並不是代表一個台灣金鐘獎，而只是又令一個屬於吳宗憲的節目罷了。從一開始的開場，主持人的功用不僅沒有達到炒熱現場效果，許多不知所云的用處，如作勢下台感謝評審、開場以賽前他無謂言論做題，儘管浩角翔起仍擔綱了稱職的綠葉，但一個荒腔走板的主key，不僅不懂節制，只是愈加放肆。口雖罵著黃子佼，但卻能看出黃子佼在主持金曲、金馬的妙語如珠，和懂得節制掌控典禮流程，相信這些成果觀眾眼睛絕對是雪亮的。
再者，令人不解，關於金鐘「講」很大一秀，脫口秀無疑就是每年金鐘獎，令筆者印象深刻的脫口秀該是第49屆王偉忠等人「打開台灣電視史」、第45屆高凌風、吳宗憲、康康「電視紅人榜」、第44屆郎祖筠、朱德剛「今晚說電視」、第43屆黃子佼「綜藝金曲獎」。當然，吳宗憲在第50屆金鐘獎的言論或許有理，針穿了金鐘評審對於電視圈的刻板偏見，但在51屆他的言論和思維卻讓人不敢恭維。
第49屆王偉忠等人「打開台灣電視史」
第43屆黃子佼「綜藝金曲獎」
首先，「講」很大竟然介紹了「咻比嘟華」出場，「咻比嘟華」當然沒問題，但僅僅對於吳宗憲沒問題，他們更是合出現在金曲的最佳演唱組合舞台（果真一開口唱得比5566好），而他們也更適合出現在吳宗憲自己節目《綜藝大熱門》（也是三立節目之一）。儼然，這個脫口秀，瞬間成為了一集《綜藝大熱門》，一個對於代表金鐘獎的全觀性也頓時瓦解，反成自己私利的呈現。
然而，或許吳宗憲在去年點出電視圈真正的問題，但今年他卻走上歧路，講稿中不時喻郭台銘為「Good Timing」，甚至期盼他伸手拯救電視圈，而他所說的市場竟然直至「我們」，也就是中國。「人家有Google，『我們』有百度；人家有Youtube，『我們』有Youku；FB很厲害，但微博也不錯」甚是不解，在前面把這些網路明星擺在刑台上，用以電視圈老大哥之名進行批判，後者又將所謂市場放在網路身上。更令人唏噓的是，吳宗憲對於電視圈進步的對策竟是如何將節目外銷到中國市場，而不是找尋根本之道，看看韓國節目如何原創、看看中國節目如何製作，或想想台灣如何將電視節目做得有聲有色，藉由品質和口碑的軟實力推銷。更離奇，在他典禮前言論所說，收視率才應納入標準，這與金馬獎的票房等於好電影之說，又有何差別？這樣的荒誕思維，說要拯救台灣電視圈的低迷，著實讓人搖頭。
四、 頒獎人之噪
今年頒獎人也是讓人搖頭，或許本屆救星有藍心湄+陳美鳳、陳漢典+李四端、曾國城+方念華、胡瓜、黃子佼等人將典禮氣氛挽回，但金鐘獎卻仍因前幾組頒獎人的聒噪，帶入無止盡的冷場。如龍劭華的舊事重提說，占用大概三分鐘講述過往沒得獎之氣，這大可在私下與李李仁話家常，又何必藉大典禮丟臉？何況在頒獎時的「從缺」玩笑，也讓人笑不出來；黃嘉千和夏克立則是因女兒大玩父母經，但「著衣」論的教育卻讓人一頭霧水，更拖到後續頒獎流程。
五、 典禮表演之虛
今年典禮表演完全不知所云，除了前述的5566和吳宗憲，另二就是熊仔+高勝美+和伍佰，而伍佰是本屆救星無庸置疑，他證明了金鐘獎的收音絕對是好的，演唱氣氛更證明他是當今搖滾巨星！
另一那就是災難了，每年不妨都會有經典戲劇歌曲組曲，但今年又想玩起跨界融合，卻融合到令人傻眼。首先，由熊仔開場，Rap和古典的調子就分明搭不起來，熊仔很大氣的仍在節奏中找空隙，但相較弦樂卻是甚有違和。再來由高勝美主唱，明顯都能聽出高勝美在表演上的「氣虛」，音抖中氣不足，唱到最後弦樂都可以蓋過她的飄渺，甚至敢唱難度非常高的《千年等一回》，觀眾都為她捏把冷汗。接著兩人跨界的《青青河邊草》，直讓人想要關起電視，熊仔雖找到旋律，但看見他於高勝美身後揮手，兩人的互動只能說不能再尷尬了。
另一表演者也是畢書盡，畢書盡的出現在這段是非常突兀的，如熊仔和高勝美是音樂跨界，那畢書盡唱的歌曲因屬時代融合，所以演唱的都是連續劇主題曲。但匪夷所思在於，他唱的六首歌曲中，竟有四首全是他自己的作品。雖他的主題曲常與偶像劇合作，但回望電視戲劇歷史，有太多太多比他的歌更經典更值得被唱的歌曲，甚至近幾年的偶像劇也亦然。更讓人以為，這已經不是金鐘獎表演，而只是他一次個人的「商演」罷了。
六、 轉播單位之尬
今年三立製作的華劇都受到嚴厲抨擊，尤其是「狼王子」一齣，而今年金鐘的災難卻讓人聯想起，莫非這就是「狼王子」的反擊？前述有紅毯之亂，典禮現場也是一團糟，從開場舞台設計的詭譎，主持人轉了大半載都不見人影，攝影鏡頭也彷若找不到人，讓典禮畫面瞬間暫停的不知所謂，一片寂靜令人尷尬。再來是許多場面的鏡頭捕捉，如拍頒獎人的背影，卻呈現台下多數人群走動離席，空位滿滿皆是，又或不小心Take到頒獎限時60秒的提示。當然這些在任何典禮都會面臨的問題，但一個成熟的轉播單位是否要避開這些設置？更不論此屆表演橋段、主持人邀請、頒獎人篩選，儼然都是三立栽培的自家人。所以更不奇怪吳思賢受到強大關注、畢書盡任表演嘉賓、宥勝鬼鬼的搭配，也不意外本屆由吳宗憲擔任典禮主持人。
七、 得獎者之謎
曾閱讀過商玉台對於今年金鐘評審的文章《金鐘51：窮得只剩下評審爆料、入圍者互嗆？那就從評審談起吧》，在此不針對評審一說，只是奇怪巴戈又再次連莊綜藝節目評審。
然而今年得獎者有許多謎團，謎團也更在於評審對於獎項的肯定及事後得獎的理由。迷你劇集電視電影技術獎由《衣櫃裡的貓》全包，李天柱「滅絕」言論（腳色肯定，現實否定），就暫且不談，我們將焦點來到綜藝節目獎方面。綜藝節目今年由以製作九年重新出發的《星光大道》拿下，這獎項筆者是認可的，原因在於《星光大道》別於以前，你能看見今年他們更多結合新媒體與自媒體，透過網路票選、直播、活動，增加觀眾對於節目的關注度。尤其在這個從傳統電視到網路直播的時代，《星光大道》所串起的行銷平台到節目製作，相對比起其他作品是令人信服的。
但離奇就在於綜藝節目主持人獎由吳宗憲和吳姍儒父女檔拿下，這一項目也是筆者最不服氣之處，《小明星大跟班》或許但筆者認為吳姍儒可以再緩緩，說實現在得獎對她來說太快，尤其你都能在節目感受到，主key依舊由吳宗憲在拉，但到吳宗憲開始「失控」時，吳姍儒確實在這方面拉不住她爸爸，甚至要由來賓去做收尾。評審表示：「兩人互動看得出是前世情人。」更表示：「吳宗憲與吳姍儒以父女身份呈現不同世代的想法與對話，提供老少、男女兩者差異對照的樂趣，且吳宗憲維持一貫的獨特冷面笑匠風格，而吳姍儒亦有大將之風。」
然而，金鐘獎向來都有潛規則，就屬已憑該節目得獎，基本不會再獲獎。就如《康熙來了》、《天才衝衝衝》再怎麼入圍，主持風格如已備獲肯定，基本也不會再拿，所以也就僅僅一、兩次獲獎。所以在今年入圍，黃子佼、陶晶瑩就已順勢被劃掉，而黃韻玲和林俊逸都一直是陪榜嘉賓。對手就僅剩余天，然而《小明星大跟班》也在於節目調性更貼近觀眾，也加上吳姍儒的新面孔，說獎項是鼓勵她，或是因她爸爸而獲獎，一點也不為過。當然她仍是一個好主持人，但相對主持流暢性都是需加強之處。
當然，大家以為吳宗憲今屆拿獎就會善罷干休了？那就錯了，只要《綜藝大熱門》、《綜藝玩很大》一日不入圍，一日不得獎，這話題終將延續，也能繼續看他金鐘52的砲火連攻了。
總歸，金鐘50過後，金鐘51順勢地跌入谷底，也為金鐘獎開啟一個新五十年的最低標準。相對台灣三金典禮，金鐘獎確實是最差也最需改善和進步的，如同電視圈的困境一般。而筆者仍期待金鐘52到來，一是仍想看見更多優秀作品的呈現，二是在怎麼好，也許都會比這最慘淡的一年好吧？我期許著。
