《蘇珊夫人尋婚計》─ 傲慢與偏見下的理性與感性
《蘇珊夫人尋婚計》Love & Friendship
★★★★
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Director: Whit Stillman
Writers: Whit Stillman
Stars: Kate Beckinsale, Chloë Sevigny, Xavier Samuel
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《蘇珊夫人尋婚計》─ 傲慢與偏見下的理性與感性
改編自珍‧奧斯汀的中篇書信體小說《蘇珊夫人》，講述著剛喪夫的蘇珊夫人為再找其好安居之處，如何再次擠身上流社會，穿越過層層的流言，獲得自身渴求的愛情與地位。但不只是自己，在愛情之中要又怎樣將背後完美計謀一一執行與達成，更取決於蘇珊夫人的智慧。且聽且看由愛爾蘭和美國合拍的《蘇珊夫人尋婚計》所闡述傲慢與偏見下的理性與感性。
珍‧奧斯汀最精於著墨日常生活的人事物，並進一步以女性視角為出發，來旁敲時代下所面對的壓抑與偏見，《蘇珊夫人》其實是她最早期的作品，據傳寫於1794年，這比第一部長篇《理性與感性》都還要早，但卻能從此部短篇中見於日後《傲慢與偏見》下的雛形及《理性與感性》對於婚姻與愛情的選擇。
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《傲慢與偏見》
蘇珊夫人，雖是蘇珊夫人為主體，但實質她卻是反映出時代下不論對於社會地位，或男女之間的歧視，所謂傲慢與偏見，也在《蘇珊夫人尋婚計》得以顯露。傲慢，其實就是指利用階級的高度來排除不適合在此生存之人，在講求門當戶對的時代中，蘇珊夫人的生活介入，不但動搖了本安逸的貴族階級，因為害怕深怕外人搶一杯羹，也極其所能排外趕絕蘇珊夫人。偏見，在夫人初初到來，「風流」之名就早已冠其於身，而在之後對方家庭的擔憂，或拋棄女兒不給女兒自由的「壞母親」之稱，外界的偏見也成為了蘇珊夫人追求愛情的絆腳石。然而這些傲慢與偏見早已是蘇珊夫人料到之處，而是這所有計謀下的主體，她願背負拋家棄子、花心女人之名，相反則利用這些傲慢與偏見，及富人間的愚笨自恃，順水推舟將女兒嫁入豪門，也讓自己最終愛情與麵包兼得。說是蘇珊夫人是個完美計謀家嗎？倒不如說，她透析了社會歪斜歧見的弱點，才使一切都在掌握之中。
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《理性與感性》
表面上的蘇珊夫人其實看似極其所能、用盡手段的找尋愛情與麵包，也受盡外界的眼光與斥責謾罵，對於女性不貞的詞語也隨之四起。就讓人聯想起《法國中尉的女人》梅莉史翠普所飾演的謎樣女子莎拉，如先撇開該片劇中劇的成分，在身處於禮教規範嚴謹的維多利亞時代，當莎拉站在海岸邊，帶著焦切的目光等待，她雖憂愁不語，卻依然被小鎮謠言所附加成「放蕩的女人」，內心僅渴望一份真摯單純的情感，對於愛情的感性也逐漸散發。
但不同於莎拉的感性，面對流言蜚語蘇珊夫人則在渴求愛情中結合了理性的層面，這也是珍‧奧斯汀最擅長描摹的女性，但這一次蘇珊夫人展現出一種女性的堅強，或是一份「女強人」的特質，卻又不受時代的調侃與拘束，反之她卻藉以權宜之計，反轉貴族階級的愚痴，清晰對於社會病況對症下藥，也揭露出人心計謀的表面與內裏。蘇珊夫人的角色其實非常之特別，她就宛如一面兩面鏡，身處其中照射人心的醜陋與虛榮，而當眾人只在乎物質名譽的同時，卻不知自己已陷入虛名背後的陷阱。
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另一方面，《蘇珊夫人尋婚計》讓人讚嘆之處還是莫過於改編珍‧奧斯汀的文本，原著並非一開始就如同電影之中的珠璣，反之這部短篇還更是書信體，面對如日記般的述說與篇章，導演兼編劇的惠特·史蒂曼卻能一氣呵成將此改編如伍迪艾倫的文字機關槍，並將原其文字就既風趣的奧斯汀，更將此幽默再次放大，穿插於情節中也增添了幾分觀影樂趣。再者，惠特·史蒂曼的改編功力也不僅於此，相較於原著主要以第一人稱的信紙描摹，惠特·史蒂曼曾巧妙地將視角轉為第三人稱，蘇珊夫人雖仍貴為主角，但更多的是他以蘇珊夫人的計謀為主，而去戳破時代與階級中的假面，以借花獻佛之姿，達成諷刺與戲謔之實。
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《蘇珊夫人尋婚計》更出采在於，影片不僅沿襲當時英國貴族時代氛圍，大量精緻劇場的調度走位，不論在於燈光服飾的美術精排，最令筆者醒目之處該是，運用聚光燈焦點的開幕，逐一介紹登場人物，也將原本書信體的角色反轉成為影片最畫龍點睛的趣味，讓觀眾不只陷入蘇珊夫人的迷人魅力下，也臣服於惠特·史蒂曼所精心布置的巧思設局。即使最後被蘇珊夫人反將一軍，卻也甘之如飴成為她的裙下之臣。
2016.06.22 西門福相
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