《樓下的房客》─ 人性盡頭背後的文本結構
《樓下的房客》The Tenants Downstairs
★★★
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導演：崔震東
編劇：九把刀
主演：任達華、邵雨薇、李康生、莊凱勛、李杏、游安順、森竣
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《樓下的房客》─ 人性盡頭背後的文本結構
小說改編成電影，這種手法相信已是屢見不鮮，但常常在改編後最被人討論的話題，無非究竟電影有沒有成功拍出小說該有的味道與精隨？然而多數看見的改編，小說作者和編劇都並非同一人，但當這兩個身分合而為一之時，又是否能成為電影的助力，或反倒成為電影的絆腳石？
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在九把刀的作品中，除了《那些年，我一起追的女孩》自編自導，其他的愛情系列如《等一個人的咖啡》則只擔任編劇，愛情戲或許是較為好寫的，因為當人物介紹出場都不需太多贅述與鋪層，與之附加的只要幾場愛情戲碼或氛圍足以成立，在主線都是陳腔舊調下，也不須過多的反轉，電影情理亦能建立。但說到類型片之時，唯一與他有關且為暢銷小說的《殺手歐陽盆栽》則不是他為編劇，而這一點當來到同樣為小說改編《樓下的房客》時，卻成為了電影最致命的問題。
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《樓下的房客》並非不好看，反倒電影上的美術及音樂都是上乘，血腥、剖屍、滴蠟等細節配置，儼然讓人想起《第一類型危險》的驚悚感，電影的調色與光影轉換，到搭景的精緻度配上磅礡的弦樂，雖然有些許橋段倒有點為了放而放，不較以音樂襯托劇情，也出現了過度飽滿的疑慮。不過論劇情呈現與流暢度，甚至到電影的完整度與執行力都算非常成功，尤其在外景皆為特效下，此片的CG倒不會過假，而這就當然是導演崔震東的功力。但即使有功力下，在前期血腥驚悚帶點奇幻的黑色電影氛圍營造下，卻急於在結局一洩而出，都是《樓下的房客》會讓人無法轉過頭緒的癥結。就在說完人性鑿開盡頭後，華麗的外表後背後卻體會到內裡的實質空虛。
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進而分解分場，在片長兩小時多的《樓下的房客》，你卻能驚訝分出每段篇章，就算不以章回形式明點，電影卻正在用章回形式展現，你都能為每一段打上篇章標題。如一開始鋪層三章：房東的起源、屋子底下的八位房客、神秘的女人穎如，再來就進入「消失的鑰匙」各章描述：郭力令狐的愛情、房客莊先生與陳小姐的關係、靈異超能展現柏彥，到「人性的盡頭」的故事串聯，也到成為翻轉的最後一章「房東的秘密」。沒錯，《樓下的房客》說實它並不是電影，它最多只是將一本精彩的小說影像化，也頂多細細聽著房東(也就是九把刀)慢慢說故事。在電影以小說結構包裝下，它少了電影中該讓人推敲的懸疑，反是多了不該說白的直接與過於整齊的稜角；也少了電影該是各篇章的交互相融，多了類型片較為詬病的分水嶺呈現，以致最後翻轉的結局震驚度沒有來得過大(對於電影將小說結尾改寫，也是另一程度的影響)；更因為重於劇情的呈現，讓八位房客個別的角色性格，都刻劃得非常薄弱，也沒運用到主軸房東「監視器」的人性優勢也是可惜，而最後卻也沒因結局的堆積，進而反思針穿社會的病態，這也是《樓下的房客》與《無人知曉的七月十日》所形成的差距。
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再從大體觀看，《樓下的房客》幾乎在四分之三的時間裡，一直在對於角色的性格與故事慢慢堆疊鋪層，但在鋪層沒頭尾之下，才在最後四分之一集中與房東的故事與過去，從多到一的角色敘述，也從鬆散支線到集中主線，這些並非不可，但放置電影中卻有些許輕重失衡，它早已不像慢慢挖掘人性盡頭，反是在地面上做了盡善錦美的規劃配置，才在最後一刻一口氣直達地心，而這樣的效果，更少了電影最吸引人的探索感，反是另一種小說中該出現的翻轉感，然而這就是在有限與無限時長下，同樣的文本架構，卻出現不同的兩種觀感。
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如熟悉九把刀小說，就會知道他小說的調性與風格都較屬親民且口語，任何隨意的字眼與語助詞通常都能在他文字中顯見，但是小說中鮮明的語句是適合出現在電影之中嗎？許多句子例如「太棒了！就是這樣！」又或「我們真對不起XXX」，一些說出來都能瞬間凝結電影氣氛的台詞，或許在小說中適用，但在電影中就會成為冗詞贅字。小說是一回事，編劇又是一回事，小說是可以以文字再次輔助，填充人物角色性格，但電影卻只能在兩小時光陰下，將全部精華呈現給觀眾。難是難，能成功達成的就是個人功力，而這方面，卻也能見九把刀，不論在劇本撰寫或小說文本結構轉換的能力，都勢必待加強。
2016.07.30
樓下的房客 The Tenants Downstairs
